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Lo público y lo privado en el coleccionismo

LO PÚBLICO Y LO PRIVADO EN EL COLECCIONISMO DE ARTE CONTEMPORÁNEO ESPAÑOL Simposio PATIO HERRERIANO Museo de Arte Contemporáneo Español 18 – 20 de octubre de 2007 Este Simposio, organizado en colaboración con el Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Valladolid, tiene como objetivo abordar la situación actual del coleccionismo de arte contemporáneo, público y privado, en España. Se trata de un fenómeno que ha alcanzado un importante desarrollo durante la década de los 80, cuando es fomentado tanto desde las instituciones como desde el ámbito privado (cajas de ahorros, empresas, particulares…) Gracias a él han proliferado […]

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Las exposiciones temporales

Intervención en las jornadas “Museos ante el siglo XXI: ¿crisis o desafío?”, Museo de América (organizado por la Asociación Española de Museólogos), Madrid, diciembre de 2001. En España, lo mismo que en Europa y en Estados Unidos, toda ciudad que se precie tiene su museo o su sala de exposiciones. Los gobiernos autonómicos y municipales han comprendido hace años que tales instalaciones potencian la afluencia de turistas y por tanto pueden convertirse en dinamizadoras de la economía de la ciudad, a la que, además, otorgan prestigio cultural. Naturalmente, esas operaciones no tendrían ningún éxito si no existiese una demanda real […]

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El arte en las enseñanzas públicas

Encuentro Mundial de las Artes. Valencia Hablar de modelos de estudios artísticos requiere en primer lugar plantearnos cómo entendemos la actividad del artista en el contexto social y económico: bien como un profesional liberal con una función que desempeñar, equiparable a un periodista o un médico, bien como alguien que voluntariamente renuncia a inscribirse en los procesos de producción y utilidad realizando una actividad que hoy es “marginal”. La transformación de las antiguas academias y escuelas en facultades universitarias de Bellas Artes supone el reconocimiento de que los estudiantes se preparan para obtener un título que les capacite para ejercer […]

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La cruz como estructura pictórica

Kalías nº15/16. 1996 La cruz como estructura pictórica. Antonio Saura y Francis Bacon En 1822 Prud’hon pintó una crucifixión para la catedral de Metz que jamás llegó a su destino, pues las autoridades civiles estimaron que su valor artístico era demasiado elevado para condenarla a la oscuridad de un templo y fue enviada al Louvre#. En 1888 Gauguin ofreció su Visión después del sermón a la iglesia de Nizon, pero el cura del lugar rechazó el cuadro porque pensaba que sus feligreses no lo comprenderían#. Las complejas relaciones que se establecen en la época contemporánea entre iconografía religiosa y pintura […]